Mario Castelnuovo Tedesco – NewsLetter
Mario Castelnuovo-Tedesco
For more details clickĀ HERE
To buy and or book click onĀ NEGOZIO
ClickĀ View in your browserĀ for the PLAYER
MARIO CASTELNUOVO TEDESCO
WORKS FOR VIOLIN AND PIANO
Alberto BologniĀ violino
Carlo PaleseĀ pianoforte
[1-5]Ā Fantasia su La Figlia del Reggimento ā op. 110Ā (1941)
Fantasy for violin and piano on Themes from DonizettiĀ *
Larghetto
Romance
Valse
Tyrolienne
Rataplan (RondoĢ militare)
[6-10] 5Ā Greeting Cards
Serenatella on the name of Jascha Heifetz op. 170 n. 2 (1954)
Humoresque on the name of Tossy Spivakovsky op. 170 n. 8 (1954)
Intermezzo on the name of Harvey SeigelĀ *Ā op. 170 n. 23 (1960)
Valse Bluette on the name of Eric Friedmann op. 170 n. 24 (1960)
Hungarian Serenade on the name of MikloĢs RoĢzsaĀ *Ā op. 170 n. 25 (1960)
[11-13]Ā Sonata quasi una Fantasia ā op. 56Ā (1929)
Prologo
Intermezzo
Epilogo
*Ā WORLD PREMIERE RECORDING PRIMA REGISTRAZIONE MONDIALE
CD registrato da / recorded atĀ EMA VINCI SERVICEĀ nello studio diĀ LivornoclassicaĀ Piano Steinway D
Accordatore / Tuner: Luca Menicagli
Alberto Bologni
testimonial DāAddario Strings suona un / plays on Sanctus Serafinus, Venetiae 1734
Registrazione e / Recording and Master Audio
EMA Vinci service sound designer: Giuseppe Scali
22-24 Novembre 2017 registrazione
Progetto ed Impaginazione Grafica Graphic Project and Layout
Giuseppe Scali e Riccardo Magnani
Dipinti di / Pictures by
Lorenzo Castelnuovo Tedesco
una produzione Ā© 2018 EMA Vinci classica 40079
Nonostante Mario Castelnuovo Tedesco (1895 ā 1968) sia unanimemente riconosciuto tra i piĆ¹ grandi compositori del ā900, una parte non trascurabile della sua produzione, i cui manoscritti sono custoditi in un apposito fondo alla Library of Congress di Washington, ĆØ ancora inedita. Quando nel 2017 cominciammo a pensare a un progetto per onorare la memoria del Maestro fiorentino in occasione del cinquantesimo dalla sua scomparsa, ci parve opportuno ricercare proprio fra gli inediti quelle composizioni che potevano delineare al meglio le caratteristiche del suo stile. Contattammo a tal proposito la signora Diana Castelnuovo Tedesco, nipote di Mario, che, in rappresentanza della famiglia, ha autorizzato sia lāinvio di copia dei manoscritti dei brani qui riprodotti sia la loro registrazione da parte nostra per la EMA Vinci classica. Eā a lei dunque che va il nostro piĆ¹ sentito ringraziamento per aver reso possibile la realizzazione di questa iniziativa, che speriamo costituisca un significativo contributo alla conoscenza dellāopera di Mario Castelnuovo Tedesco.
(Alberto Bologni e Carlo Palese)
āLa riscoperta della figura di Mario Castelnuovo-Tedesco (1895-1968) negli ultimi decenni prescinde dallāormai inutile querelle fra i sostenitori della musica tonale e i seguaci della via intrapresa nel secondo Novecento dalla scuola di Darmstadt. Basterebbe infatti leggere le pagine che Castelnuovo-Tedesco scrisse in qualitaĢ di critico musicale per rendersi conto di quanto egli fosse lontano da ogni teoria estetica totalizzante e di quale fosse la sua apertura mentale verso i diversi stili e linguaggi musicali. PercheĢ, pur essendo in contatto con le avanguardie, Castelnuovo rimase ancorato alla tonalitaĢ o, al massimo, alla modalitaĢ? Semplicemente percheĢ il mondo in cui egli si riconosceva, che era innanzitutto quello rinascimentale della sua amata Firenze, era un mondo āarmoniosoā per definizione, che doveva essere rispecchiato dallāopera dāarte musicale: non ingenuamente, generando una banale serenitaĢ di cartapesta, ma con la consapevolezza che lāarte dovesse esprimere unāarmonia ideale, ovvero una forma di felicitaĢ sognata. PercioĢ, egli sosteneva che Ā«lāespressione lirica [ā¦] raggiunge la sua pienezza solo nel distacco e nel superamento delle contingenze materiali della vita (e persino del dolore umano) e che Ā«eĢ proprio nei momenti piuĢ tragici della vita che ho scritto le mie pagine piuĢ serene, e (ripeto), in questo senso, piuĢ feliciĀ» ā¦ā
(estratto dal testo diĀ Luca CiammarughiĀ contenuto allāinterno del CD)
Si ringrazia la famiglia Castelnuovo Tedesco per aver consentito di utilizzare i dipinti diĀ Lorenzo Castelnuovo Tedesco, figlio di Mario, per il libretto del presente cd e la signoraĀ Diana Castelnuovo Tedescoper aver consentito la registrazione degli inediti.
We would like to thank the Castelnuovo Tedesco family for allowing us to use the paintings ofLorenzo Castelnuovo Tedesco, Marioās son, for this booklet and Mrs.Ā Diana Castelnuovo Tedescofor allowing us to record the unpublished works.
View in your browserĀ –Ā PLAYER
The rediscovery of Mario Castelnuovo-Tedesco (1895-1968) over the past decades disregards the now useless controversy between the supporters of tonal music and the followers of the path taken by the school of Darmstadt in the second half of the twentieth century. It would suffice, in fact, to read what Castelnuovo-Tedesco wrote in his role as a music critic to realize how far he was from any all-encompassing aesthetic theory and, instead, to realize his openness of mind towards different musical styles and languages. Why did Castelnuovo cling onto tonality or, at best, onto modality, notwithstanding his relationship with the avant-garde? Simply because the world in which he recognized himself was basically that of his beloved Florence, a world by definition āharmoniousā. This world was to be mirrored by the work of art ā not naively, with a trivial and artificial serenity as a consequence, but with the awareness that its task is to express an ideal harmony, i.e. some kind of dreamed happiness.
Therefore, Castlenuovo claimed that āthe lyric expression [ā¦] reaches its fullness only through the separation from and the overcoming of the material contingencies of life (and even human sorrow)ā and that āit is just in the most tragic times in my life that I write my more serene, and (I say it again), in this sense, happier pagesāā¦
(extract from the text by Luca Ciammarughi [translation by Alberto Bologni and Judith Glyde]; the whole essay inside the CD)
